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イタリアを拠点に世界で活躍するコンポーザー＝ピアニスト、フランチェスコ・リベッタの編曲作品集を出版します。第1巻は、ボーイト、レオ、アルファーノ、トラバーチやジェズアルドといったイタリア人作曲家によって生み出された作品のピアノ独奏用編曲が収められています。それらの編曲は、ピアニストに委嘱されコンサート用に書き下ろされたという華麗なものから、クラヴィコードの作法にならって装飾を施す程度に留められたものまで多彩なスタイルを持ち合わせています。
収録楽曲
アッリーゴ・ボーイト/リベッタ編曲：選ばれた悪魔 – 歌劇《メフィストフェーレ》の主題によるパラフレーズ
レオナルド・レオ/リベッタ編曲：喧嘩の歌 – 喜歌劇《愛は苦しみを望む》より レチタティーヴとアリア
フランコ・アルファーノ/リベッタ編曲：もしあなたが沈黙するなら – 《タゴールの抒情詩》
ヴェノーザ公カルロ・ジェズアルド/リベッタ編曲：3つのマドリガル
ヴェノーザ公カルロ・ジェズアルド/リベッタ編曲：ガリアルダ
ジョヴァンニ・マリア・トラバーチ/リベッタ編曲：トッカータ II
フランチェスコ・リベッタ
リベッタはローマでG.マリヌッツィに、パリでJ.カステレードに作曲を学ぶ。演劇や映画のための音楽、アコースティック、室内楽、オーケストラのための音楽を作曲している。ピアノソナタ、交響曲、バレエ（マイアミのヴィーナス）、電子音楽、室内楽（ティンパニ協奏曲、チェロソナタ、バイオリンソナタ、トリオなど）、映画音楽、舞台劇のための音楽など、その作品目録は多岐にわたる。
オトラント、ローマ、レッチェで上演されたオペラ《L’Assedio di Otranto》がCDでリリースされている。A.M.ジウリとG.ザンピエーリに師事し、交響曲、オペラ（ドン・ジョヴァンニ）、バレエ（くるみ割り人形、眠れる森の美女、カルメン）のレパートリーを指揮している。M.メッシニスはリベッタを「ブラヴィッシモ」（Classic Voice誌）、「彼の身のこなしは透明感に溢れている」（G.バルビエリ、Repubblica誌）、「指揮者とピアニストのフランチェスコ・リベッタによってすべてが完璧にコントロールされていた」、「驚異の名人芸」（M.ヴァローラ、La Stampa紙）と評している。
リベッタは音楽史や美学に関するエッセイ、マドリガルの復元、18 ~ 19世紀の南イタリアにおけるオペラの生活に関する文章を発表している。リベッタの著書《Musicista in pochi decenni》について、雑誌「MUSICA」の書評で、M.キオデッティは次のように書いている。「百科全書的な教養を持ち、それを努力せずに、むしろ自分にとっても読む人にとっても最高の喜びをもって配布している人物である。完璧な南方紳士で、その背後には優れた読書術と無尽蔵の好奇心がある。” と書いている。
ピアニストとしてのリベッタは、ニューヨークタイムズ紙によると「ルネッサンスの王子の横顔と身のこなしを持つ鍵盤の詩人貴族」（M.グレビッチ）、O.ベラミーは音楽雑誌ルモンド・ドゥ・ラ・ムジークで「彼はモーリツ・ローゼンタール、ブゾーニ、ゴドフスキーの後継者である」と断言している。F.M.コロンボはコリエレ・デラ・セラ紙で「ピアノ解釈のアーカイブから失われたと思われる洗練された埃を被っている」と書いた。ジュネーヴのトリビューン紙（L. Sabbatini）によれば、リベッタは「図抜けた存在」であり、El nuevo Paísは彼を「能力の歴史的事例」（R. ポレオ）と評している。A.チッコリーニはリベッタについて、「同世代の中で最も才能のある楽器奏者」と書いている。「F.ダヴァロスはリベッタにピアノ独奏曲のすべてを捧げた。P.イソッタは「自由とピアニスティックな権威を同時に持ち、世界のどんな比較にもならない」（コリエレ・デラ・セラ紙）、「生きている最も偉大なピアニスト」（Altri canti di Marte, Marsilio 2015内）と書いている。リベッタは、ベートーヴェン（ソナタ35曲、2020年録音）、ヘンデル、ショパン、ゴドフスキー（ショパンのエチュードに基づく53の練習曲）、パイジエッロの全ピアノ曲、リスト（超絶技巧練習曲、巡礼の年）を録音した。これらの録音は、国際的な評論家により、Diapason d’Or、Choc de Le Monde de la Musique、Raccomandé par Classique、Amadeus d’oroや5stars of MUSICAを表彰されている。
